ZERO AND MULTIPLICITY TRANSLATION IN MULTICULTURAL ADAPTATION OF LITERATURE (ON THE NOVELS OF A. CHRISTIE)

Интерсемиотический перенос произведений литературы в иные объективации

В фокусе исследования – анализ феноменов «нулевого» перевода и множественности в интерсемиотическом экранном переносе и поиск ответа на вопрос, какие факторы обусловливают частотность экранизации (при вариативной интерпретации) одних произведений и отказ от экранизации других: активность межъязыкового перевода, жанровая специфика детектива (приключенческий / психологический / политический / герметичный), связь с  определенным персонажным циклом (Пуаро / мисс Марпл / пр.) или близость лингвокультуры (родная, родственная / неродственная).

Материалом служат количественные данные изданий романов А. Кристи в оригинале (в родной=родственной лингвокультурах), их межъязыковых переводов и зарубежных изданий (в неродственных лингвокультурах) и экранизаций (в отечественной культуре и за рубежом). Данные получены методом направленной выборки на сайте «Лаборатория фантастики» fantlab.ru.

Факты интерсемиотического перевода произведений А. Кристи

[1]

, подвергнутые сопоставительному, количественному и интерпретационному анализу, свидетельствуют о неравномерности экранизационной активности, отраженной в диаграмме (см. рисунок 1).

Рисунок 1 - Экранизации романов А. Кристи

Примечание: использованы условные сокращения: ИК - исходная, родная оригиналу (британская) лингвокультура, а также родственные (американская, канадская, международные проекты с участием Великобритании); ПК - культура-реципиент, принимающая лингвокультура, неродственная (французская, русская, японская)

DOI:10.18454/RULB.2023.45.18.1

Наиболее очевидными результатами анализа эмпирической базы служат выявленные факты нулевого переноса на экран романов «The Big Four», «N or M?», «Death Comes as the End», «They Came to Baghdad», «Destination Unknown», «Passenger to Frankfurt», «Postern of Fate». Максимальной активностью экранизации отличаются «The Secret Adversary», «The A.B.C. Murders», «They Do It With Mirrors» (3 фильма), «4:50 from Paddington» (4 экранизации), «Murder on the Orient Express» (5), при абсолютном лидерстве «Murder on the Orient Express» и «Ten Little Niggers» (7). 24 романа перенесены на экран единожды, дважды интерсемиотическому переводу подверглись 19 романов. Диапазон экранизационной активности романов достаточно высок: от 0 до 7.

Взаимосвязь экранизации с культурой ярко проявляется в большей активности родной и родственных лингвокультур: они стали фоном интерсемиотического перевода для 60 романов. Зарубежные фильмы, в неродственных лингвокультурах, указывают на большую популярность творчества А. Кристи. Таковых экранизаций 13. При этом романы «Peril at End House», «By the Pricking of My Thumbs», «The Mysterious Affair at Styles» и «The Murder of Roger Ackroyd» были преобразованы в кинотексты дважды, а последние два даже превосходят активность отечественных проектов.

Персонажные циклы также могут служить фактором активности трансмутации. В романах А. Кристи фигурируют в качестве центрального персонажа-сыщика Эркюль Пуаро (33 романа), мисс Марпл (12), миссис Оливер (7), суперинтендант Баттл (5), Томми и Таппенс (4), полковник Рейс (2), в 11 романах нет «сквозных» персонажей.

Наибольшую экранную популярность имеет Пуаро: только роман «The Big Four» с его участием не вынесен на экран, но 19 сюжетов реализованы в кино единожды. В то же время он может «похвастаться» максимумом экранных переносов среди всех персонажей: 7 киноверсий «Murder on the Orient Express». Всего в его копилке 55 экранизаций, среди них 9 зарубежных. Все романы с участием мисс Марпл экранизованы минимум дважды, а общее количество экранизаций достигает 31. Популярность Пуаро и мисс Марпл подтверждает их изображение на памятнике «королеве детектива» в Лондоне.

Миссис Оливер и полковник Рейс расследуют преступления чаще вместе с Пуаро, их целесообразно исключить из расчетов. Томми и Таппенс – центральные персонажи 4 романов, 2 из них не вышли на экран.

Среди 11 романов вне серии представлен самый популярный в интерсемиотическом переводе «Ten Little Niggers». Здесь же обнаруживается максимум неэкранизованных романов – 4. Совокупная кинореализация составляет 20 фильмов. Однако если ориентироваться на относительные показатели (соотношения экранизаций и романов), то результаты существенно изменяются. Активность персонажей в киносемиотике составляет у мисс Марпл завидные 2,6%, у внесерийных персонажей – 1,8%. Неожиданно скромную позицию занимает Пуаро (1,6%), наименьшие показатели принадлежат Томми и Таппенс (1,5%) и суперинтенданту Баттлу (1,4%). Полученные данные визуализированы в диаграмме (см. рисунок 2).

Рисунок 2 - Экранизационная активность по персонажному признаку

Примечание: использованы условные сокращения: ИК - исходная, родная оригиналу (британская) лингвокультура, а также родственные (американская, канадская, международные проекты с участием Великобритании); ПК - культура-реципиент, принимающая лингвокультура, неродственная (французская, русская, японская)

DOI:10.18454/RULB.2023.45.18.2

 

Жанровая специфика детектива оказывает влияние на активность интерсемиотического перевода, даже если не играет решающей роли. Можно смело отнести все романы А. Кристи к психологическим детективам, поскольку она признана мастером психологического портретирования. Но для киносъемки большую значимость имеет сюжет: герметичная история создает определенное удобство для киногруппы и снижение затрат, действие, захватывающее разные локации, сопряжено с трудностями и требует большего финансирования. Основания для расчетов составляют: герметичный, политический=шпионский, приключенческий и психологический поджанры.

Абсолютное большинство – 35 романов – отнесены к психологическому поджанру, среди них нет ни одного, который бы не получил воплощения на экране: на 60 фильмов в родной лингвокультуре приходится всего 5 экранизаций в неродственных. 14 приключенческих романов стали объектами отечественной кинорецепции 17 раз и зарубежной – 6 раз, 3 сюжета не были экранизованы. По сюжетам 13 герметичных детективов снят 21 фильм и минисериал британского производства и 7 зарубежных фильмов. Роман «Death Comes as the End» этого поджанра не получил кинореализации. Периферийный в творчестве А. Кристи политический детектив не нашел большого внимания кинопроизводителей: из 4 романов 2 экранизованы единожды и только в родной лингвокультуре.  Относительные показатели в данном аспекте согласуются с абсолютными (см. рисунок 3).

Рисунок 3 - Экранизационная активность по жанровому признаку

Примечание: использованы условные сокращения: ИК - исходная, родная оригиналу (британская) лингвокультура, а также родственные (американская, канадская, международные проекты с участием Великобритании); ПК - культура-реципиент, принимающая лингвокультура, неродственная (французская, русская, японская)

DOI:10.18454/RULB.2023.45.18.3

Публикационная активность и межъязыковой перевод оказывают определенное воздействие на известность литературных оригиналов. Попробуем установить связь между изданием оригиналов на английском языке и экранизациями в родной и родственных лингвокультурах, и отдельно проанализировать соответствующую тенденцию в отношении межъязыковых переводов, зарубежных изданий и зарубежной кинорецепции.

В родной и родственных лингвокультурах не наблюдается корреляция издательской и экранизационной активности. Романы с максимумом экранизаций «Ten Little Niggers» и «Murder on the Orient Express» демонстрируют скромные показатели издания, 69 и 65 соответственно. Близкие к ним по литературной популярности романы «The Murder on the Links», «The Murder of Roger Ackroyd» и «Hercule Poirot's Christmas» (63, 70 и 70 изданий соответственно) перенесены на экран только 1 раз. Единожды стал объектом интерсемиотического перевода самый популярный в англоязычном мире роман А. Кристи «The Mysterious Affair at Styles» (113 изданий), даже несмотря на то, что в 2020 г. по случаю столетия этого романа Королевский монетный двор Великобритании выпустил коллекционные монеты 100 Years of Mystery с подписью А. Кристи

Иноязычная литературная рецепция романов А. Кристи очень активна, а отношение межъязыковых переводов к количеству изданий колеблется в пределах 1/3-1/4 и отражает явную корреляцию сопоставляемых показателей. Однако аналогичной связи между литературной и кинорецепцией не обнаруживается. В зарубежном кино однократно воплощены романы «Peril at End House», «The A.B.C. Murders», «They Do It With Mirrors», «A Pocket Full of Rye», «4:50 from Paddington», «By the Pricking of My Thumbs», «Towards Zero», имеющие 50 опытов межъязыкового перевода и изданные от 151 до 303 раз, а также роман «Why Didn't They Ask Evans?», на счету которого всего 11 переводов и 39 опубликований. Дважды экранизованы романы «The Mysterious Affair at Styles», «The Murder of Roger Ackroyd», «Murder on the Orient Express», «The Secret Adversary», «Ten Little Niggers» (65-99 переводов и 212-378 изданий).

Крайне важны качественные характеристики интерсемиотического перевода. Все экранизации сопряжены с трансформациями, многие – с деформациями литературных оригиналов

Представленный анализ эмпирической базы позволяет сделать следующие выводы обобщенного характера:

1. Наибольшее значение в экранизации детективных романов А. Кристи играет степень близости принимающей лингвокультуры, т.к. в англоязычном кино представлено несравнимо больше опытов кинорецепции, чем в русскоязычной, французской, японской.

2. Существенную роль играет стереотипное представление кинопроизводителей о творчестве автора, провоцирующее эксплуатацию (в том числе в деформирующих опытах) самых известных персонажей (в нашем случае – Пуаро и мисс Марпл).

3. Жанровая специфика оригинальных детективов коррелирует с активностью интерсемиотического перевода и равномерна в исконной и неродственных лингвокультурах.

4. В инокультурном пространстве значимым фактором интерсемиотического перевода служит межъязыковой перевод и публикационная активность литературных оригиналов.

Нулевой перевод не всегда свидетельствует об отсутствии зрительского интереса, а совокупно с множественностью и вариативностью раскрывает стратегию стереотипизации экранного переноса, в шорах которой кинопроизводители представляют разные «видения» одного литературного оригинала и отказ от кинореализации других. Можно предполагать, что в основе нулевого перевода лежит неточный или ошибочный прогноз аудитории. Считаем важным подчеркнуть, что множественность сопряжена с вольностью трансмутации, которая искажает авторский замысел, подрывает психологию детектива, ставит в неловкое положение поклонников литературы, неожиданно и неприятно пораженных произвольными подменами в знакомом и любимом произведении.

Дальнейшей перспективой мы видим разработку индекса экранизуемости, который сможет послужить объективным показателем интерсемиотической активности литературных оригиналов.