КОНЦЕПТУАЛЬНАЯ МЕТАФОРА КАК СРЕДСТВО МОДЕЛИРОВАНИЯ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В ТЕКСТАХ ПЕСЕН КОНАНА ГРЭЯ

Актуальность изучения метафоры как фреймо-слотовой системы обусловлена необходимостью понимания и изучения работы когнитивных способностей человека с точки зрения лингвистики. Метафоры структурируют наше мышление и восприятие мира, создавая когнитивные схемы, которые можно формализовать с помощью фреймов и их слот-структур. Это помогает понять, как люди организуют знания и делают выводы.

Современные исследования в когнитивной лингвистике требуют точных систем описания сложных смысловых явлений, и фреймо-слотовой анализ метафор способствует развитию теории и методологии. В исследовании «Quantitative Corpus Linguistics with R: A Practical Introduction» S.Th. Gries отмечает, что количественные методы, основанные на формальной структуре фреймов и слотов, повышают объективность анализа метафор

Данное исследование будет также полезно для развития систем машинного перевода и автоматической обработки естественного языка (NLP). В 2025 году развитие искусственного интеллекта требует всё более точных моделей семантического анализа текста. Фреймо-слотовой подход позволяет эффективно структурировать метафорические значения для автоматического распознавания и интерпретации.

В своем исследовании «Conceptual Metaphor Detection with Frame Embedding Learning» Y. Li, S. Wang, C. Lin и др. (2023) показали, что автоматизированный парсинг фреймовой семантики значительно улучшает качество детекции и разъяснения метафор в текстах, что важно для систем машинного перевода, анализа настроений и чат-ботов

Объект исследования — моделирование действительности в текстах песен Конана Грэя, предмет — концептуальная метафора как средство моделирования действительности.

Выбор материала исследования обусловлен тем, что Конан Грэй получил широкую всемирную известность за тексты своих песен, наполненные интересными метафорами, которые в полной мере показывают внутренний мир и проблемы современной молодежи. Music Industry Weekly в своей статье называет Конона Грэя: «одним из самых громких голосов своего поколения, который покоряет сердца миллионов своими глубоко личными текстами песен»

Выпуск его дебютного сингла «Idle Town» в 2017 году, сразу получил широкую известность среди молодых людей и стал началом его успешной карьеры. Его первый студийный альбом «Kid Krow» в 2020 году дебютировал на пятой строчке в американском чарте Billboard 200, став самым успешным дебютом года в США. Популярность альбома была поддержана синглами «Maniac» и «Heather», последний получил широкую известность в Tik Tok и на 2025 год имеет почти 2 миллиарда прослушиваний по данным Spotify. Такие крупные издания, как Billboard и Forbes, признали его музыку и творчество, назвав песню «Maniac» и альбом «Kid Krow» одними из лучших в 2020 году

Таким образом, творчество Конана Грэя напрямую отображает внутренние переживания современной молодежи. Для усиления воздействия на слушателя, в своих песнях он использует сложные концептуальные метафоры, которые анализируются в данном исследовании.

В данной статье концептуальная метафора рассматривается как один из базовых механизмов мышления; в её основе лежит перенос (mapping) структуры более наглядной области знания (source domain), состоящей из ячеек информации — слотов (slots), на более абстрактную (target domain).

Значимую роль в становлении когнитивного направления сыграла теория концептуальной метафоры Дж. Лакоффа и М. Джонсона, инициировавшая бум исследований концептуальной метафоры. В отличие от языковой метафоры, концептуальная метафора является ментальным феноменом, поэтому ее нельзя изучать непосредственно, но можно реконструировать на основе анализа языковых данных. По этой причине ведущая роль в когнитивном изучении метафоры отводится моделированию

В статье «Метафорическая репрезентация концепта VIE в популярных франкоязычных песнях» Э. В. Будаев выделяет, что в современном обществе музыкальная культура становится одним из факторов формирования мировоззренческих установок. Музыка влияет на эмоциональное состояние и восприятие людей, их мышление и поведение, с помощью текстов песен артисты передают свои эмоции, идеи, взгляды на мир, поднимают важные социокультурные темы. Музыка становится не просто развлечением, а мощным инструментом культурной и межкультурной коммуникации, способствующим формированию ценностей и особенностей концептуализации мира.

Большую роль в этих процессах играет метафора, которая используется не только для украшения речи, но и для передачи особенностей концептуализации мира. Особенно часто метафоры используют в музыкальных текстах, поскольку яркие и запоминающиеся образы помогают аудитории легче воспринимать абстрактные и комплексные понятия и эмоционально откликаться на музыку.

Роль метафоры в массовой культуре в целом и песенном дискурсе в частности остается малоизученной, несмотря на то, что песенный дискурс ориентирован на внушительную по численности аудиторию

На современном этапе преобладают следующие методики исследования концептуальных метафор (метафорических моделей):

• анализ единичных концептуальных метафор;

• анализ метафор, объединяемых сферой источником метафорической экспансии;

• анализ метафор, объединяемых сферой мишенью метафорической экспансии;

• анализ метафорических проекций в смешанных концептуальных пространствах

За основу анализа метафор как фреймо-слотовых систем была взята книга Джорджа Лакоффа и Марка Джонсона «Метафоры, которыми мы живем», согласно которой многие наши концептуальные знания и метафоры строятся на основе когнитивных «фреймов» (каких-то структур или схем), которые помогают понять и организовать опыт. Фрейм помогает структурировать информацию о каком-то понятии, событии, объекте или явлении, связывая связанные элементы в единую систему. Слоты представляют собой отдельные поля или категории внутри фрейма, куда помещаются конкретные элементы знаний

Суть когнитивной теории метафоры заключается в том, что метафоризация основывается на процессах преобразования двух концептуальных доменов — сферы-источника и сферы-мишени.

Прагматический потенциал когнитивной метафоры заключается в способности образовывать смысловые связи между концептами сферы-мишени, сферы-источника и базисными когнитивными структурами (свои/чужие, хорошие/плохие)

Как отмечает Э.В. Будаев, «в основе метафоризации лежит процесс взаимодействия между структурами знаний (фреймами и сценариями) двух концептуальных доменов — сферы-источника (source domain) и сферы-мишени (target domain). В результате однонаправленной метафорической проекции (metaphorical mapping) из сферы-источника в сферу-мишень сформировавшиеся в результате опыта взаимодействия человека с окружающим миром элементы сферы-источника структурируют менее понятную концептуальную сферу-мишень, что составляет сущность когнитивного потенциала метафоры»

Таким образом, в данном исследовании при разборе метафор на фреймо-слотовые системы особое внимание уделяется таким аспектам как: Имя метафоры (Name); Область-источник метафоры (SourseDomain); Область-мишень метафоры (TargetDomain); Сопоставления свойств из источника в цель (Mappings); Цель метафоры (Purpose); Контекст использования метафоры (Context); Эмоциональная окраска (EmotionalTone).

Были изучены тексты всех официально выпущенных песен на английском языке на 2025 год. Стоит отметить что, при анализе не рассматривались совместные песни с другими музыкантами, неофициальные версии песен опубликованные самим Конаном Грэем на его YouTube канале и «live» версии песен с его концертов, также доступные демо версии песен, и версии песен на других иностранных языках (например, альбом «Superache» (Japanese Version) на японском языке). Таким образом, были проанализированы 55 песен из 5 альбомов, выпущенных в период с 2018–2025.

Из них были выявлены 119 концептуальных метафор, которые были проверены на оригинальность через Oxford Dictionary of Idioms

Было выявлено что, 4 метафоры («the oldest trick in the book», «a sight for sore eyes», «we wore our hearts right on our sleeves», «you won't hurt a fly») являются общепринятыми идиомами, они не представляют собой уникальный материал Конана Грэя, поэтому они не включены в разбор.

Таким образом, 115 оригинальных метафор были разобраны на фреймы в соответствии с их значениями. Было выделено 18 фреймов (см. рис. 1).

Рисунок 1 - Фреймы текстов песен Конана Грэя

DOI:10.60797/RULB.2026.73.17.1

Итак, большинство метафор относится к фрейму «Любовь-Физическая боль». К. Грэй в своем творчестве уделяет огромное внимание тематике разрушительных отношений, метафоры на эту тему встречаются во всех его альбомах. Для современной молодежи тема расставаний, абьюзивных отношений, страданий из-за неразделенной любви очень актуальна, и сам исполнитель в своих интервью упоминает, что написание песен очень помогло ему самому справиться с тяжелым расставанием

[6]

. Рассмотрим самый частотный фрейм как фреймо-слотовую систему (см. табл. 1).

Таким образом, анализ метафор фрейма «Любовь — Физическая боль» как фреймо-слотовую систему показывает на то, что для достижения передачи идеи (TargetDomain) эмоционального абьюза, контроля и манипуляции со стороны партнера, Конан Грэй использует такой слот источник (SourceDomain) как веревки и удушение, синяки и раны, приравнивая эмоциональные страдания во время разрушительных отношений к физическим пыткам и боли.

Вторым по частотности использования является фрейм «Любовь-Религия», к которому относятся 9 метафор. В текстах своих песен Конан Грэй использует такой слот источник как религия и религиозные термины для передачи внутреннего ощущения «святости» отношений, возвышения партнера как идеального «ангела», отношения с которым представляют собой «рай», или наоборот, как «ужасного демона», а отношения как «грех» и «ад».

Использование религии для достижения цели метафоры можно обосновать тенденцией «идеализации» отношений среди современной молодежи. В юности мы склонны «романтизировать» своих партнеров и отношения, особенно первые. Так, метафоры фрейма «Любовь-Религия», используемые Конаном Грэем в своих песнях помогают ярко смоделировать данную ситуацию и соответствующее эмоциональное состояние.

Остальные фреймы используются намного реже, чаще всего в рамках одной песни, посвященной конкретной тематике. Например, фрейм «Любовь-Астрономия» с 7 метафорами встречается исключительно в песне «Astronomy», в ней слотом источником метафор являются «звезды», «планеты» и «астрономия», а в качестве слота цели метафоры — «любовь», «желание», «эмоциональная дистанция» и «жажда». То есть, метафора «ты не можешь заставить звезды сойтись» в тексте песни передает «невозможность воссоединения двух возлюбленных, отдалившихся друг от друга».

Фрейм «Любовь-Литература», который также насчитывает 7 метафор, встречается в нескольких песнях, (таких как «Disaster», «Movies», «Footnote», «Memories», «Never Ending Song») и передает метафору «жизни», «отношений» и «эмоционального опыта» через такой слот источник как «книги», «романы», «главы», «сюжет», «страницы» и «литературные сноски», «примечания». Так, одна из метафор этого фрейма «и я останусь лишь примечанием в твоей жизни» передает «незначительность», «ничтожность» человека в жизни своего партнера.

Фрейм «Человек-Пазл» (5 метафор), это еще одни фрейм, который выявлен только в одной песне, «Jigsaw», которая полностью построена вокруг одной метафоры и передает «потерю личности», «саморазрушение», «эмоциональную жертву», и «подстраивание себя» под требования партнера через такой источник как «части пазла», «мозаика» «ножницы». Например, метафора «я изменил себя так, что части пазла больше не похожи на меня, я смотрю в зеркало — теперь я просто мозаика» передает «подстраивание себя под требования партнера и в следствии полная потеря себя как личности».

Выводы исследования показывают, как использование концептуальных метафор в текстах песен может помочь при моделировании действительности и передаче эмоционального состояния. Анализ 115 метафор из лирики песен Конана Грэя как фреймо-слотовых систем показал, что разбор метафоры на фреймо-слотовую систему упрощает понимание использованного источника для достижения цели метафоры. При анализе дискографии Конана Грэя на 2025 год было выявлено, что самым частотным фреймом является «Любовь — Физическая боль» (59 метафор), «Любовь — Религия» (9); «Любовь — Астрономия» (7); «Любовь — Литература» (7); «Человек — Пазл» (5).

Таким образом, данное исследование выявило, что в творчестве Конана Грэя за период с 2018–2025 преобладают концептуальные метафоры с фреймом «Любовь — Физическая боль», в котором в качестве слота области источника выступают «веревки, удушение, синяки и раны», а в качестве цели метафоры — «эмоциональный абьюз, контроль и манипуляция».