1. Введение

Современные когнитивные исследования (З.Д. Попова

[7][6][11][13][1][2]

Для моделирования концепта Music в данном исследовании применяется метод лексико-семантического поля (ЛСП). В современной семантике теория поля получила развитие в трудах В.И. Карасика

[3][8]

Художественный дискурс понимается как сложная знаковая система, направленная на эстетическое воздействие и формирование индивидуально-авторской картины мира

[4][5, C. 270][9][10][12]

Актуальность работы определяется необходимостью описания идиостилевых особенностей категоризации музыкального опыта в английском художественном дискурсе конца XIX века. Несмотря на то, что настоящее исследование ограничено одним произведением — романом «The Picture of Dorian Gray» ‒ выбор данного текста не случаен: это центральное произведение Уайльда, наиболее полно отражающее его эстетическую концепцию. Полученные результаты могут служить основой для последующего сопоставительного анализа с другими романами, пьесами и сказками писателя, что позволит выявить инвариантные и вариативные черты идиостиля. В этом смысле работа имеет пилотный характер и задаёт направление для дальнейших исследований.

Методы исследования:

1) сплошная выборка контекстов;

2) моделирование ЛСП;

3) количественный анализ;

4) компонентный и контекстуальный анализ;

5) структурно-морфологический анализ.

Критерии включения единиц в ЛСП Music: наличие в значении лексемы интегрального семантического признака «музыка / звучание / пение / исполнение», включая метафорические и образные употребления в художественном контексте. Лексемы, обозначающие музыкальные инструменты, имена композиторов и конкретные произведения были проанализированы в составе соответствующих микрополей, однако ввиду их невысокой частотности (менее 3% от общего числа) они не выделены в отдельные группы.

2. Основные результаты

В проанализированной выборке из 78 контекстов зафиксировано 52 различные лексемы, входящие в ЛСП Music (с учётом повторяющихся словоупотреблений). По частеречной принадлежности преобладают имена существительные (76%):

Количественный анализ показал, что в структуре ЛСП Music доминирует макрополе «Музыка как экзистенциальная категория», объединяющее 4 микрополя: «Акустические номинанты музыки» (57% от общего числа контекстов макрополя), «Музыкальная форма» (29%), «Виды музыкального искусства» (8%), «Построение музыки» (6%). Данное распределение свидетельствует о приоритете чувственно-воспринимаемых характеристик музыки в дискурсе Уайльда.

Микрополе «Акустические номинанты музыки» включает две ЛСГ: «Звучание» и «Голос».

Ядро ЛСГ «Звучание» составляет лексема

[14]

Лексема

[14][14]

Анализ контекстов ЛСГ «Голос» показывает, что

[14]

Микрополе «Музыкальная форма» объединяет номинации

[14][14]

Микрополе «Виды музыкального искусства» включает лексему

Микрополе «Построение музыки» (5 ед.:

[14]

3. Заключение

Проведённый анализ ЛСП Music в романе О. Уайльда «The Picture of Dorian Gray» позволяет сделать следующие выводы. Доминирующим макрополем является «Музыка как экзистенциальная категория», ядро которого образует микрополе «Акустические номинанты музыки». Центральная лексема

– глаголы эмоционального и физического воздействия (

– экспрессивные прилагательные (

– метафоры («музыка — река», «музыка — боль») и сравнения.

В целом, языковая категоризация концепта Music в дискурсе О. Уайльда (на материале анализируемого романа) отражает эстетическую концепцию позднего викторианства, где музыка выступает одновременно как источник высшего наслаждения и как сила, способная причинять душевные страдания. Перспективным представляется сопоставительный анализ репрезентации данного концепта в других произведениях писателя, что позволит уточнить идиостилевые константы и вариативность.

The additional file for this article can be found as follows: