Лексико-семантическое поле Music в английском художественном дискурсе О. Уайльда (на материале романа "The Picture of Dorian Gray")
Лексико-семантическое поле Music в английском художественном дискурсе О. Уайльда (на материале романа "The Picture of Dorian Gray")
Аннотация
В статье анализируется лексико-семантическое поле Music на материале романа О. Уайльда, рассматриваемое как средство репрезентации одноимённого концепта в идиостиле писателя. Цель работы — выявление доминантных составляющих данного поля в категориальном, семантико-когнитивном и структурно-морфологическом аспектах. Установлено, что ядерным макрополем выступает «Музыка как экзистенциальная категория», включающая четыре микрополя. Вербализация концепта сопровождается разветвлённой системой оценочных квалификаторов, метафор и экспрессивных средств. Исследование носит пилотный характер; его результаты создают основу для последующего сопоставительного анализа других произведений Уайльда, что позволит расширить выводы об идиостиле.
1. Введение
Современные когнитивные исследования (З.Д. Попова
, М.В. Пименова , а также V. Evans, M. Green , R.W. Langacker ) подчёркивают динамический характер концепта. Концепт рассматривается как «зонтиковый термин», объединяющий когнитивные, эмоциональные и культурные аспекты значения (С.Г. Воркачёв , А.А. Залевская ).Для моделирования концепта Music в данном исследовании применяется метод лексико-семантического поля (ЛСП). В современной семантике теория поля получила развитие в трудах В.И. Карасика
, Г.Г. Слышкина , которые адаптировали её к анализу художественного дискурса.Художественный дискурс понимается как сложная знаковая система, направленная на эстетическое воздействие и формирование индивидуально-авторской картины мира ; отличается метафоричностью, экспрессивностью и образностью . Идиостиль Уайльда, сформированный эстетизмом и прерафаэлизмом, обусловливает трактовку музыки как синтетического искусства, выражающего как гармонию, так и дисгармонию
, , . Категоризация концепта Music выступает не только отражением музыкального опыта, но и инструментом реализации эстетической программы писателя.Актуальность работы определяется необходимостью описания идиостилевых особенностей категоризации музыкального опыта в английском художественном дискурсе конца XIX века. Несмотря на то, что настоящее исследование ограничено одним произведением — романом «The Picture of Dorian Gray» ‒ выбор данного текста не случаен: это центральное произведение Уайльда, наиболее полно отражающее его эстетическую концепцию. Полученные результаты могут служить основой для последующего сопоставительного анализа с другими романами, пьесами и сказками писателя, что позволит выявить инвариантные и вариативные черты идиостиля. В этом смысле работа имеет пилотный характер и задаёт направление для дальнейших исследований.
Методы исследования:
1) сплошная выборка контекстов;
2) моделирование ЛСП;
3) количественный анализ;
4) компонентный и контекстуальный анализ;
5) структурно-морфологический анализ.
Критерии включения единиц в ЛСП Music: наличие в значении лексемы интегрального семантического признака «музыка / звучание / пение / исполнение», включая метафорические и образные употребления в художественном контексте. Лексемы, обозначающие музыкальные инструменты, имена композиторов и конкретные произведения были проанализированы в составе соответствующих микрополей, однако ввиду их невысокой частотности (менее 3% от общего числа) они не выделены в отдельные группы.
2. Основные результаты
В проанализированной выборке из 78 контекстов зафиксировано 52 различные лексемы, входящие в ЛСП Music (с учётом повторяющихся словоупотреблений). По частеречной принадлежности преобладают имена существительные (76%): music, sound, voice, song и др. Прилагательные (оценочные и описательные) составляют 14% (husky, harsh, soft и др.), глаголы — 8% (stir, trouble и др.), наречия — 2% (over again). Среди существительных продуктивны отглагольные дериваты с нулевой суффиксацией (play, discord, interval), что свидетельствует о процессуальном осмыслении музыки в дискурсе Уайльда.
Количественный анализ показал, что в структуре ЛСП Music доминирует макрополе «Музыка как экзистенциальная категория», объединяющее 4 микрополя: «Акустические номинанты музыки» (57% от общего числа контекстов макрополя), «Музыкальная форма» (29%), «Виды музыкального искусства» (8%), «Построение музыки» (6%). Данное распределение свидетельствует о приоритете чувственно-воспринимаемых характеристик музыки в дискурсе Уайльда.
Микрополе «Акустические номинанты музыки» включает две ЛСГ: «Звучание» и «Голос».
Ядро ЛСГ «Звучание» составляет лексема music в значении «звучание музыкального произведения» (22 ед.). В контексте «Music had stirred him like that. Music had troubled him many times»
актуализируется признак мощного эмоционально-психологического воздействия: глаголы stir и trouble вербализуют волнение как каузируемое состояние.Лексема sound (3 ед.) служит для характеристики тембровой окраски инструментов. Ср.: ...the delicate sound of flutes...
; ...and a huge cylindrical drum <...> and of whose doleful sound... . Показательно противопоставление эпитетов: delicate sound of flutes (нежные звуки флейты) и doleful sound (жалобные звуки барабана), что отражает способность музыки вызывать полярные эмоции.Анализ контекстов ЛСГ «Голос» показывает, что voice (10 ед.) приобретает как мелиоративную, так и пейоративную маркированность. В первом случае голос характеризуется прилагательным exquisite, во втором — husky, tragedy. Особого внимания заслуживает развёрнутый фрагмент, где звучание голоса описывается посредством метафоры «музыка — река»: ...deep mellow notes that seemed to fall singly upon one's ear
. Семантико-когнитивная цепь was very low → became a little louder → had all the tremulous ecstasy моделирует нарастание эмоциональной напряжённости. Романтическая тональность подкрепляется сравнением с соловьиной трелью на заре.Микрополе «Музыкальная форма» объединяет номинации play, music, nocturne, song, piece. Доминантой здесь выступает лексема play (10 ед.), которая регулярно получает пейоративную коннотацию. В контексте «The play dragged on, and seemed interminable... The whole thing was a fiasco»
провал спектакля вербализуется через темпоральные маркеры (dragged on, interminable) и оценочную лексику (fiasco). Во фрагменте «During the three terrible hours that the play had lasted, he had lived centuries of pain» используется метафора «музыка — боль»: временная протяжённость спектакля осмысляется как физическое мучение. Напротив, единицы music (в значении «произведение»), nocturne, song, piece сопровождаются мелиоративами: глаголы like, adore, наречие over again, прилагательные good, dreamy. Актуализируется признак восхищения и стремления к повторному эстетическому переживанию.Микрополе «Виды музыкального искусства» включает лексему music (5 ед.) в значении «искусство как род деятельности». Положительная коннотация обусловлена описанием заинтересованности (devoted himself entirely to music) и состояния расслабленности (a pleasant chat about music). Музыка здесь предстаёт как гармонизирующая сила.
Микрополе «Построение музыки» (5 ед.: prelude, bar, interval, discord, chord) демонстрирует контрастную оценочную маркировку. Interval и discord несут пейоративный заряд, что подтверждается атрибутами harsh, shrill и определением barbaric music. Лексема prelude также получает отрицательную коннотацию, поскольку в контексте «a presentation of the tragedy of his own soul»
увертюра связывается с самообнажением души. Напротив, chord маркирован мелиоративно: soft chords on the piano передаёт приятное, успокаивающее звучание.3. Заключение
Проведённый анализ ЛСП Music в романе О. Уайльда «The Picture of Dorian Gray» позволяет сделать следующие выводы. Доминирующим макрополем является «Музыка как экзистенциальная категория», ядро которого образует микрополе «Акустические номинанты музыки». Центральная лексема music актуализирует признак звучащей мелодии и способности вызывать сильные эмоции. Структурно-морфологический анализ показал численное преобладание имён существительных, среди которых выделяются отглагольные дериваты, фиксирующие процессуальность музыкального восприятия. Вербальная репрезентация концепта осуществляется через:
– глаголы эмоционального и физического воздействия (stir, trouble и др.);
– экспрессивные прилагательные (delicate, exquisite и др.);
– метафоры («музыка — река», «музыка — боль») и сравнения.
В целом, языковая категоризация концепта Music в дискурсе О. Уайльда (на материале анализируемого романа) отражает эстетическую концепцию позднего викторианства, где музыка выступает одновременно как источник высшего наслаждения и как сила, способная причинять душевные страдания. Перспективным представляется сопоставительный анализ репрезентации данного концепта в других произведениях писателя, что позволит уточнить идиостилевые константы и вариативность.