РИТМООБРАЗУЮЩИЕ СЛОГОВЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ФРАНЦУЗСКИХ СТИХОТВОРНЫХ ТЕКСТОВ И ИХ ПЕРЕВОДОВ НА РУССКИЙ ЯЗЫК

Являясь «специфически окрашенной речевой системой», стих представляет собой «тесное единство метрико-ритмических, интонационно-синтаксических и звуковых начал, из которых определяющим структурным качеством стиха является ритм» [6, С. 110].

Ритмичность является неотъемлемой и основной характеристикой стихотворной речи, отличающей ее от прозы.

Сложность перевода стихотворного текста с французского на русский язык заключается в максимально возможном сохранении ритмической картины, адекватном воспроизведении отдельных ритмических элементов, несмотря на значительное различие просодических систем этих языков.

Тот факт, что общие характеристики ритмического оформления по-разному проявляются в различных языках, - ставит перед переводчиком стихотворного текста достаточно сложную задачу: соблюсти максимальное соответствие в этом плане оригинального варианта и перевода.

Поскольку ритмическая соотнесенность и соизмеримость являются основополагающими критериями стиха, в отличие от прозы, в любом поэтическом произведении следует рассматривать как общую ритмическую картину, так и отдельные составляющие ее единицы: строфы, стопы, слоги, ударение, межударный интервал.

Ритмико-фонетическое единство стихотворного текста основано на соотнесенности ритмических единиц, составляющих данный текст. Эвритмия предполагает такую группировку ритмических элементов, при которой соотнесены длины межударных интервалов, в свою очередь, зависящие от числа слогов и их протяженности в синтагмах и ритмических группах.

Выбор методов анализа сделан с учетом специфики материала и задач исследования: методы наблюдения, описания и формализации (классификации), сравнительно-сопоставительный метод. Для проверки объективности результатов применялась статистическая обработка данных транскрипций французских стихотворных текстов, зачитанных носителями языка.

Изучая языковой и концептуальный спектры речевой деятельности, стиховедение применяет точные квантитативные методы, которые, как правило, не выходят за пределы основ вариационной статистики. По мнению В. Е. Холшевникова, без статистических методов исследования «современное стиховедение в ряде случаев не может обойтись» [9, С. 31].

Как подчеркивает М. Л. Гаспаров, исследователю необходимо пользоваться статистикой, потому что «определить систему стиха – это значит выделить среди стихообразующих признаков константы (обязательные), доминанты (преобладающие) и более или менее свободно варьирующие тенденции» [2, С. 19].

Выдвигаемая гипотеза часто определяется как нулевая (основная), и «критерии проверки статистических гипотез строятся таким образом, чтобы вероятность отбрасывания нулевой гипотезы не превышала определенного, заранее установленного значения, которое равно известному уровню значимости» [5, С. 89].

Статистическое исследование рассматривает распределение генеральной совокупности однородных объектов «относительно некоторого качественного или количественного признака» [1, С. 41]. Аппарат математической статистики необходим при определении таких параметров, как вероятность, частотность, среднее арифметическое, дисперсия и среднее квадратичное отклонение.

В качестве нулевой гипотезы рассматривались допустимые параметры среднего квадратичного отклонения от 0 до 1.

Ритмическая организация группы такова, что «при прочих равных условиях слоги тем короче, чем дальше от ударения они находятся, при этом в длинных ритмических группах (из пяти и более слогов) далекие от ударения слоги имеют примерно равную длительность» [3, С. 225].

Длина стихотворной строки является существенным фактором, влияющим на ритмическую организацию стихотворного текста, а для силлабической системы стихосложения – важнейшим.

Однако и силлабо-тонические размеры испытывают на себе влияние количественных слоговых характеристик, поскольку «изменение длины стиха меняет ритм стихотворений, написанных одинаковым размером» [9, С. 45].

Среди особенностей, усиливающих ритмическое своеобразие строки, следует выделить клаузулы, разнообразная расстановка которых играет определенную выразительную роль в стихе.

Расположение мужских и женских клаузул не меняет характера строк в целом, но создает самые различные их вариации: «Мужские окончания делают стих отрывистым; женские окончания более плавны…» [9, С. 50].

Следует учесть, что в русском языке «метр как инвариантная модель бинарной альтернации осознается благодаря наличию ритмической инерции ударности, которая придает… слогам стиха потенциально-ударный характер даже при отсутствии реального ударения» [4, С. 1].

Стопная теория, установившаяся в своей терминологии при классификации силлабо-тонического стиха (в отличие от силлабического и тонического), применяется в качестве метрической системы; но для характеристики стихотворного ритма за ритмическую единицу принимается строка, поскольку «слоги (и стопы), сами по себе взятые… ритмически нейтральны» [7, С. 66].

М. Граммон, анализируя французские стихотворные тексты, утверждает, что ритмический рисунок в них постоянно меняется [10, С. 114], т.е. ритмические группы не равны между собой по величине слогов, но они эквивалентны с точки зрения ритма и уравновешенны с достаточной приблизительностью, чтобы на слух улавливался четкий ритм. Ритмическое значение каждой группы выводится из суммы всех ритмических значений каждого из слогов. Значимость каждого слога с точки зрения ритма может быть обозначена суммой трех элементов (продолжительность, напряженность и высота звуков), которые производят впечатление на слушающего [10, С. 115].

Следует подчеркнуть также, что «кроме случая с правилом Корнеля, которое четко соблюдается, в одном и том же слове поэт может насчитывать один или два слога, в зависимости от того, сколько слогов необходимо для формирования ритмической группы (т.е. «ә» caduc может считаться отдельным слогом) [10, С. 18].

Одним из важнейших принципов версификации П. Пасси считает расстановку ударения через определенные интервалы», когда «сильные слоги» находятся «на одинаковом расстоянии друг от друга» [12, С. 138].

«Живая эмоциональность приводит к беспорядочному ритму и способствует чрезмерному использованию выделительных ударений (accents d’insistance), усиливая их мелодику и длительность» [11, С. 114].

П. Леон прослеживает, как природа эмоциональности влияет на ритмический рисунок: «грусть замедляет темп и удлиняет слоги, гнев производит обратный эффект, ударение радости производится за счет длительности, интенсивности и непредвиденной высоты…». Следовательно, существует «множество фоностилистических вариаций, зависящих от перераспределения ритмических моделей» [11, С. 114].

В данной статье анализируются слоговые характеристики (такие как количество слогов в синтагме и средний межударный интервал), влияющие на ритмическую структуру французских стихотворных текстов и их переводов на русский язык.

Многие лингвисты выделяют в качестве основных признаков силлабического стиха равносложность и константность ударений, однако однозначной позиции в отношении этих признаков не выработано.

Так, в стихотворении П. Верлена «Песня без слов» (1872) каждая строка любого из катренов содержит 5 или 6 слогов в пропорции 5 к 11; т. е. преобладающим количеством слогов в каждой ритмической группе, образующей стихотворную строку, является 6. В переводе «Песни без слов» И. Эренбурга, а также в русском варианте Б. Пастернака «Хандра» наблюдаются иные слоговые характеристики. Так, в переводе И. Эренбурга каждая стихотворная строка включает в себя по 6 слогов, а в переводе Б. Пастернака чередуются шести- и пятисложные строки. Соответственно, различно и среднее число слогов в синтагмах всех трех текстов. Так, если в оригинале их насчитывается 9,1, то в варианте И. Эренбурга – 4,6, а в переводе Б. Пастернака – 5,2.

Вообще, в 32 ритмических группах оригинала содержится 97 слогов, в переводах на русский язык – 96 слогов (у И. Эренбурга) и 88 слогов (у Б. Пастернака).

Поскольку количество слогов является достаточно важным, но не единственно определяющим фактором ритмической соотнесенности, дальнейшее исследование касается вычисления межударных интервалов, демонстрирующих чередование сильных и слабых тактов в стихотворных текстах.

/II `pleure dans mon `cœur /

/Comme il `pleut sur la ``ville.//

/Quelle est cette lan`gueur /

/Qui pé`nètre mon ``cœur? // [8, С. 476]

Средний межударный интервал в оригинале равен 1,9.

Из приведенной ниже схемы русского варианта «Песни без слов» И. Эренбурга видно, что во всех 16 строках содержится по 6 слогов и 3 стопы (причем в большинстве из них ударение падает на первый слог: из 48 – в 42 случаях). В 5, 8, 15 строках – сочетание 2х безударных слогов (пиррихий) в середине строки. В 9, 11, 13 строках – пиррихий в начале строки.

Следовательно, размер данного стихотворения – трехстопный хорей, причем стих является равностопным. Каталектика (общий строй клаузул) в данном стихотворении такова, что все строки заканчиваются одним безударным слогом с предшествующим ударным, т.е. женскими окончаниями.

`Сердце `тихо `плачет,/

`Словно `дождик `мелкий, /

`Что же `это `значит, /

`Если `сердце `плачет? / [8, С. 477]

Средний межударный интервал в данном переводе составляет 1,4.

Иная картина наблюдается в переводе Б. Пастернака: в подавляющем большинстве строк, состоящих из 5 или 6 слогов, ударение падает на 2 и 5 слоги, т. е. текст написан двухстопным амфибрахием.

И в `сердце раст`рава, /

И `дождик с ут`ра. /

От`куда бы, / `право, /

Та`кая хан`дра? / [8, С. 479]

Средний межударный интервал равен 1,7.

Данный факт свидетельствует о существенном различии ритмико-фонетических структур двух переводов. Значительна и разница в среднем квадратичном отклонении. Так, в переводе И. Эренбурга по сравнению с оригиналом среднее квадратичное отклонение составляет 0,4, а в переводе Б. Пастернака – 0,14. Следовательно, ритмическая структура русского варианта Б. Пастернака ближе к оригиналу, чем аналогичная структура перевода И. Эренбурга.

В стихотворении П. Верлена «Green» число слогов в строках варьируется от 10 до 12, причем среднее число слогов в синтагмах равняется при этом 9,5, а средний межударный интервал составляет 2,2.

/Voi`ci des ``fruits, // des ``fleurs, // des ``feuilles et des ``branches, //

/Et `puis voi`ci mon `cœur qui ne `bat que pour ``vous. //

/Ne le déchirez `pas a`vec vos deux `mains ``blanches //

/Et qu'à vos `yeux si `beaux `l'humble pré`sent soit ``doux. // [8, С. 482]

В переводе стихотворения на русский язык, сделанном Б. Пастернаком, стихотворный размер определяется только благодаря схеме ударений, большинство из которых падает на 2, 4, 6, 8, 10, 12 слоги в строках, из чего можно сделать вывод о шестистопном ямбе.

`Вот `листья, / и цве`ты, / и `плод на `ветке `спелый, /

И `сердце, / в`сем би`еньем `преданное `вам. /

Не `вздумайте тер`зать/ е`го ру`кою `белой

И ока`жите `честь/ прос`тым мо`им да`рам. / [8, С. 483]

Количество слогов в строках варьируется от 11 до 13, а среднее число слогов в синтагмах составляет 5,6 (схемы русского стихотворения).

Межударный интервал в русском варианте равен 1,4. Среднее квадратичное отклонение от оригинала довольно значительно и составляет 0,6.

Однако следует учитывать, что ритмическая картина стихотворного текста сложна в целом: количество слогов в строках оригинала велико, и в 39 ритмических группах насчитывается 133 слога. В русском варианте переводчиком использована ритмическая структура, отражающая данную особенность: русский текст ритмически неоднороден и включает в себя 150 слогов.

В стихотворении Г. Аполлинера «Crépuscule», как и в предыдущих произведениях, количество слогов в стихотворных строках французского оригинала и русского перевода в редакции Б. Лившица несколько отличается: во французском варианте оно колеблется от 6 до 8, а в русском составляет 8 и 9. Среднее число слогов в синтагмах французского оригинала равно 8,4.

/Frô`lée par les `ombres des `morts/                    

/Sur ``l'herbe// où le `jour s'exté``nue//

/L'arle`quine s'est mise ``nue//

/Et dans l'é`tang `mire son `corps// [8, С. 550]

Средний межударный интервал составляет 2,0.

В тексте русского перевода среднее число слогов в синтагмах несколько ниже, чем в оригинале – 7,4. Кольцевое и перекрестное чередование мужских и женских рифм соответствует французскому оригиналу.

Достаточно размеренная ритмическая картина русского варианта создается благодаря четырехстопному ямбу, эта ритмическая структура в полной мере отражает описание мистического видения.

Вообще в 51 ритмической группе оригинала содержится 151 слог, в русском варианте их насчитывается 170.

В са`ду/ где приви`денья `ждут/

Чтоб `день у`гас/ изнемо`гая/

Раз`девшись дого`ла/ на`гая/

Гля`дится арле`кина в `пруд/ [8, С. 551]

Средний межударный интервал в переводе составляет 1,4.

Среднее квадратичное отклонение довольно значительно – 0,4, но в целом ритмическая модель перевода соответствует оригиналу.

В ритмическом и композиционном отношении французский стихотворный текст выстроен таким образом, что наблюдается повтор конфигурации строфы. Фонетические повторы связаны с созвучиями межстиховых границ.

В стихотворении П. Верлена «Marine» (1865) количество слогов в строках почти всегда одинаково – 5. Лишь в двух стихотворных строках содержится по 4 слога.

В переводе же В. Брюсова наблюдается чередование количества слогов в строках – 5 и 6; причем в первом и заключительном катренах с кольцевой рифмой строки с бóльшим количеством слогов начинают и замыкают четверостишие, а во втором и третьем – расположены в середине катрена.

Среднее число слогов в синтагме оригинала составляет 5,6. В 35 ритмических группах содержится 78 слогов. Средний межударный интервал равен 1,7.

/L'océ`an sonore //

/Pal`pite sous l'oeil //

/De la `lune en deuil //

/Et pal`pite encore, // [8, С. 458]

В переводе В. Брюсова среднее число слогов в синтагме составляет 5,2. Общее количество слогов в тексте – 89.

Оке`ан су`рово /

`Бьет глу`хой вол`ной /

Под не`мой лу`ной, /

`Бьет вол`ною `снова. / [8, С. 459]

Средний межударный интервал в переводе абсолютно совпадает с этим показателем в оригинале и составляет 1,7, т. е. среднее квадратичное отклонение равно 0.

Данный факт свидетельствует о том, насколько важна для построения общей ритмической модели сочетаемость всех ритмических единиц, взаимная компенсация различных фонетических средств. Рифмующиеся строки оригинала и перевода соответственно соразмерны друг другу, созвучны в произношении.

Аналогичным образом были проанализированы переводы стихотворных текстов С. Малларме, А. Рембо, Л. де Лиля и других французских авторов. При сопоставлении слоговых характеристик в 25 французских стихотворных текстах и 29 их переводах на русский язык были рассмотрены 3569 слогов из произведений на французском языке, 4665 слогов из русских текстов, что составило всего 8234 слога.

Следует отметить, что перевод достаточно адекватно отражает ритмическую структуру оригинала; в особенности это касается важнейших показателей (количество слогов в синтагме, средний межударный интервал).

Соотношение средних чисел слогов в стихотворных строках показывает, что, как правило, в переводах на русский язык этот показатель почти никогда не совпадает с аналогичным показателем во французских оригиналах, однако разница не является значительной (составляет диапазон от 1,1 до 2 в большинстве случаев (48%), равна 0 в одном произведении, максимальна также в одном из произведений (4,1)).

Сопоставительные величины численности слогов в синтагмах демонстрируют тот факт, что разница слоговых объемов синтагм французских и русских вариантов достаточно велика; объясняется это тем, что французская синтагма состоит, как правило, из нескольких ритмических групп и по продолжительности превосходит русскую синтагму.

Разница ритмических рисунков французских стихотворных текстов и их переводов на русский язык практически неизбежна в силу принципиального отличия характеров французского и русского ударений, так как в русском наиболее важны длительность и качество ударного гласного, а во французском - основной тон и длительность. Однако при этом следует отметить, что различные величины средних межударных интервалов во французском и русском вариантах, демонстрирующие ритмическую вариативность, компенсируются максимально возможным равенством количества слогов в стихотворных строках французского оригинала и перевода, а также выбором того стихотворного размера, который способен наиболее полно отразить ритмическую картину первоисточника. При этом учитывается и сохраняется общий строй клаузул.

Исследование ритмических моделей анализируемых произведений подтверждает предположение о том, что в связи со значительными различиями фонетических систем французского и русского языков, ритмико-фонетические структуры французских стихотворных текстов и их переводов также имеют определенные отличия. В ходе анализа получает свое подтверждение и нулевая гипотеза, предусматривающая колебание параметров среднего квадратичного отклонения межударных интервалов от 0 до 1.

Показатели среднего квадратичного отклонения межударных интервалов проанализированных стихотворных текстов располагаются в пределах от 0 до 0,7, причем данные параметры наибольшей величины (0,6 – 0,7) встречаются только в 6 случаях. В остальных рассмотренных произведениях среднее квадратичное отклонение не превышает 0,5, в одном случае оно равно 0.

 Величины межударных интервалов среднего квадратичного отклонения наиболее полно отражают степень ритмического варьирования в стихотворных текстах и их переводах, позволяя констатировать степень адекватности ритмических картин оригинальных и переводных вариантов.

Произведенное исследование показало, что ритмообразующие характеристики композиционного плана французских оригиналов и их переводов на русский язык в большинстве случаев тождественны друг другу. Изменение строфической формы, количества стихотворных строк наблюдается крайне редко. В связи с этим слоговые показатели стихотворных текстов и строк во французских оригиналах и переводах на русский язык демонстрируют, как правило, незначительную разницу в объеме.